Instrumentos:

Piccolo
Flauta 1
Flauta 2
Oboe 1
Oboe 2
Clarinete Eb
Clarinete Bb 1
Clarinete bb 2
Clariente Bb 3
Clarinete bajo
Saxofón soprano
Saxo alto 1
Saxo alto 2
Saxo tenor
Saxo barítono
Fagot
Trompeta Bb 1
Trompeta Bb 2
Trompeta Bb 3
Trompeta Bb 4
Corno en F 1
Corno en F 2
Corno en F 3
Corno en F 4
Trombón 1
Trombón 2
Trombón 3
Trombón bajo
Barítono (T.C)
Barítono (B.C)
Eufonio
Tuba
Contrabajo
Timpanis
Glockenspiel
Guache / maracas
Bongo
Conga
Cymbals
Redoblante
Bombo

LA GOTA FRÍA

Paseo Ballenato de Emiliano Zuleta Díaz

Historia: Los juglares vallenatos tenían como costumbre hacer una serie de “duelos musicales”  llamadas PIQUERÍAS en fiestas de amigos, patronales o donde los contrataban.
En cierta ocasión Lorenzo Morales, amigo musical y contendor musical de Emiliano Zuleta se encontraron en un duelo musical y cada uno tenía su oportunidad de intervenir, pero perdía el que se equivocara en la estrofa o no le diera la rima, ni el tema.
 Lorenzo Morales muy temprano se tuvo que ir porque Emiliano Zuleta lo “corchó” o le gano el duelo musical, por eso la primera estrofa dice: “Acordate Moralito de aquel día que te hiciste muy humito (Se dadapareció) y no quisiste hacer parranda”. “Te fuiste de mañanita, seria de la misma rabia.....

Sugerencias, Comentarios sobre la obra por parte del Arreglista.

Sobre el arreglo: Es una obra con corte moderno, la presento en la tonalidad de Am, sin tocar para nada la melodía principal; inicialmente tiene acordes con armonía moderna, contrapunto, imitación y especialmente la sonoridad posee elementos armónicos y melódicos muy propios del Siglo XX, donde el eclecticismo es un hecho para recrear el tema.

En la introducción, el oyente se dará cuenta que estará escuchando una obra de corte moderno y elementos  contemporáneos.

Los motivos melódicos cromáticos y diatónicos de la contramelodía en las maderas altas, en los compases amalgamados de 8/8 y  11/8, hacen de la obra algo diferente a lo tradicional, donde el tema se varía melódicamente, rítmica y armónicamente. En esta parte se juega con el eclecticismo rítmico, haciendo de la obra algo interesante.
En 8/8 el tema lo inician las 3as voces llegando hasta las primeras y en 11/8 el tema lo llevan los bronces bajos o instrumentos graves, haciendo una variación melódica y rítmica de mucho cuidado para el director y los ejecutantes, donde la “dirección” es un soporte fundamental para que no se pierda  el ritmo, el tema, el balance y es guía para los instrumentistas.
En el compás de 4/2, la melodía, el ritmo, el contrapunto y la armonía llegan a un momento donde los acordes SUS 2 y Omi 3, hacen de la obra algo denso pero “no tensión”, combinándola con un contrapunto imitativo  , presentando y/o  entrando la mayoría de los temas de la obra.
La modulación a Dm, recrea el tema en esta tonalidad, ya con un aspecto más popular, pero sin dejar la armonía moderna, siendo contrastante con las dinámicas, la armonía y el color instrumental para dar otras sensaciones.
El director debe tener mucho cuidado en el balance de la sección “O” donde los bajos presentan el tema y le contestan trombones y cornos; a sí mismo en la parte final de  la letra “U” en los trombones haciendo contrapunto con las maderas que llevan el mambito, para que haya un buen balance.
Finalmente entro a una GRAN CODA,  donde el contrapunto y  las distintas voces por separados le dan un crecendo instrumental majestuoso, terminando con un “Forte” y reafirmando el tema las trompetas para el gran final.

LUIS ALFREDO ARIAS ALZATE

Arreglista,